昔の友人たちと、月に一度は芝居を観に行こうと決めてはや数年。基本的に60年代末小劇場演劇の流れみたいなのを中心に観てきたが、キョービ、純粋商業演劇と小劇場の区別なんて無いようなものである。

チケット予約がネットで簡単に取れるのを選ぶので、その辺はほとんど商業演劇よりのモノばかりになるのは致し方なく、最近はもう新派だって観てもいい気分に成っている、なんなら宝塚だってかまわない。今回観たのは渋谷東急Bunkamura20周年記念と銘打つ、ケラリーノ・サンドロビッチ作「東京月光魔曲」なる作品である。

そもそも、ケラリーノ・サンドロビッチって誰だよと殆どの人は思い、もちろん私もその一人なのだが、TVでやってた「時効警察」の脚本を書いた人だと言われて、なんとなくわかったような気になった。当然日本人なのだが、こういう名前を名乗っているのは、「サンドロ」あるいは「サンドロビッチ」というラテン系からロシア系への広がりを持つあだ名命名のルーチンがあったからに違いない。

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アニメに登場するキャラクターには、当然その民族的出自が設定されている。多くのアニメは日本製であることから、彼らの多くは日本人、もしくは日系である場合が多い。

しかし、それらが海外公開される時には、視聴者はそのキャラクター達の民族性をその意図とは違うものとして受け取っている場合が多いと言う。ノースカロライナ大学でジャーナリズム･マスコミ学を専攻するエイミー･シロン・リューは、その乖離について初めて実証的な研究を行った。

リューは1958年から2005年の間に公開されたアニメの主要登場キャラ3098人の中からランダムに341人を選び、上図のように背景、着衣を抹消した絵柄を作成し、更にランダムに90キャラを選んだセットを1046人の被検者に見せた。そして、そのキャラがアジア系であるか、欧米白人系、その他であるかを判定させた。

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作･福田善之、演出･蜷川幸雄の「真田風雲録」を見に、はるばる埼玉県の、彩の国さいたま芸術劇場という、どうかと思えるネーミングの施設まで出かける。

関東で暮らすようになって長いのだが、まだ埼玉県に足を踏み入れたことがない。車で通過したことはあるが、そこの大地を踏みしめて歩いたことはなかった。JRは走っているのだろうかとか、日本語が通じるのだろうかと不安は多かったが、チケットを買ってもらった以上、行かないわけにもいかない。でも、埼京線なる、聞いた事も無い路線に乗れば、埼玉深部は意外にすぐそこなのだった。

劇場に着くと、観客席まで迷路のような通路を通らねばならない。何なんだとはじめは理解できなかったが、要は舞台が舞台上にあるのは当然として、観客席そのものも舞台上に作られているのだった。普通は舞台の奥、舞台装置が組まれる場所に舞台となる空間がしつらえてあり、観客席はそれを三方から取り囲むような階段になっているのだった。

当然そのおかげで観客席シートの快適性は大きく損なわれ、私のような高所恐怖傾向のある人間にはかなりの緊張を強いることになる。トイレも遠く、出入りも無茶苦茶不便。こうやって芝居を見に来たこと自体にある種の諦めと我慢を強いることで、芝居そのものへの集中と、結果としての評価は高まるのかもしれない。正直、あまり付き合いたくない戦術と言えよう。

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村上春樹の「1Q84」がいまだに売れてるらしい。流行りものには一応眼を通しておこうと、アマゾンの古本セクションを見たが、あまり新品と値段がかわらない。(追記：今知ったが、1Q84 はまだ完結していないのだった)

村上春樹は「羊をめぐる冒険」あたりで少々辟易し、その後は二年ほど前にロング･グッドバイの訳本を読んだぐらいだ。なんで辟易したのか、というのはよく判らない。なんかようわからん仄めかしみたいな話ばっかりなので、嫌になったような気もする。

ネット上の書評を読んでみると、「1Q84」はまさしくそういう仄めかしの集大成みたいな話らしい。途中で放り出すことになるのもなんなので、リハビリ気分で少し前の作品である「ねじまき鳥クロニクル」を選んだという言うわけである。もちろん、古本コーナーでかなり安く買えたというのがそのメインの理由。

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普段は漫画を読んだりすることはまず無いが、何故か気になって新刊がでると買っているのが松田洋子である。

何というか、ネガティブな側面だけから人間をとらえているのに、同時にそれを全肯定的に受け入れているような独自の立ち位置が気に入っているのである。私の仕事上の作業目線と同じだからかな。

家族が崩壊し、先の無い引きこもり生活のかたわら、理想の女性だと信じた女子高生のストーカーをしている少年が、車にはねられ死ぬ。死の瞬間、「犬になって彼女を正面から見つめたい」と念じたところ、現れたのが犬の霊みたいな存在で、少年はめでたく彼女＝相羽奈美の犬として再生する。

一緒に暮らし始めると、奈美もまた崩壊家族の一員で、さまざまないじめや虐待に近い環境で暮らしていることを知る。オンと名づけられた元少年は、彼女を守るために常に寄り添い、彼女や自分の敵たちをその超常的な力(噛み付くと相手も無力な犬になる)で、その煩悩とともにこの世から消していくのである。

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ご無沙汰しております。先日、と言ってもかなり前になってしまいますが、本を贈っていただきながらすぐにお礼も返さず、まことに失礼しております。

返事が遅れましたのも、せめて読了して簡単な感想でも述べたほうがいいかと思っていたのに、どうにも読み始めるのに逡巡してしまい、今日に至ってしまったのが理由です。

つまらぬ口実を申すなら、私はG･シムノンというとかの「メグレ警部」シリーズしか知らず、それも小説を読んだことはなく、ずっと昔に日本版のTVドラマになった「目暮警部シリーズ」というのを見た事があっただけで、それが少々トラウマになっているのです。

ドラマ目暮警部は、「どうやったら東京をパリ風に映像化出来るか」という切ない動機が見え隠れする内容で、そのくせ主人公はなんと愛川欽也であるという、なんだかよく判らない作りでした。それ以来、シムノン＝愛川欽也という連想がついて回るようになり、この小説を読み始めるにあたっても、その連想に打ち勝つ必要があったのです。

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グレン･グールドの生い立ちや作品群、そして奇矯で知られた生活について、ドキュメンタリーや再現ドラマを交えて紹介する映画、”Thirty Two Short Films About Glenn Gould“「グレン･グールドについての31のショートフィルム」というレアものDVDを貸してもらった。1993年にBBCが製作したものだ。

日本では発売されなかったらしく、中古輸入VHSで買えるだけ。以前に、グールドのボックスCDを買ったとき、おまけとして彼がホスト出演していたカナダのTV番組の抜粋ビデオがついていて、それがなんともグールドのイメージから離れたものだった。何せ、突然彼がマーロン･ブランドの物まねを始めたりするのである。これはもっと見たいものだと、元の番組ビデオが手に入らないかと頼んでいたのだった。

結局手元に届いたものはぜんぜん違うもので、字幕はないし、フランス語もまじっていて何を言っているのかほとんど判らんのだが、グールドの奏でる曲をうまく使って全編をおしゃれにまとめたものだった。天才ゆえに自分をギリギリと冷たい狂気に追いやっていったが、基本的にはユーモアと人間味にあふれた人であった、と言うようなまとめ方である(と思う)。

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